“你们可以看这里，巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。
他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般。”楚健则说道。
然后，他又指出几处特征，证明这幅画是巨然的临摹作。
“有没可能是那位刘道士的作品？”沈世杰问道。
据他所知，在北宋到五代，受到董源影响的除了巨然，还有一位刘道士。
由于他与巨然处于同一时期，并且画风同出于董源，因而两人的画作往往难以辨别。
“刘道士？”陈将军微微蹙眉，感觉也不是不可能。
楚健摇头：“不一样的，刘道士的山水画中人物往往在左侧，而巨然的在右侧……”
经过楚健这一番指点，陈将军基本确定，自己这幅《庐山图》确实是巨然的临摹作了。
虽然有点可惜，但正如楚健和沈世杰所说，巨然的作品也不错。
山水画里，一直有个称呼叫“董巨”。
能这么叫，说明巨然的山水画跟董源的相差无几。
“应该值千万人民币。”沈世杰估价。
巨然的作品，也有些在拍卖市场露过面，但好像没拍出什么天价，基本上都是几百万上下。
可真正了解收藏行情的人就知道，巨然的精品之作，绝不会低于千万人民币。
毕竟他和他老师董源的山水画几乎是奠定南派山水画基调，开山鼻祖一样的存在，怎么可能太廉价？
实际上，一开始“董巨”的画也没那么夸张。
尽管董巨画派几乎与荆浩、关仝的北方山水画派同时开宗立派，并且在五代时期一度处于南北对峙的状态，然而到了北宋却逐渐消沉下来。
虽然也不乏有米芾这样能够欣赏江南平淡烟雨的文人雅士，但比起同时期能者辈出的荆关画派，仍有人微言轻之感。
直到元代着名文人画家赵孟頫被元廷邀入朝中主宰了文人画坛后，董、巨的江南水墨山水画风才再度得到尊崇。
与此同时，南宋院体山水画风则受到冷落，