换句话说，拥有这张专辑母带版权的xlrecordings和母公司beggarsgroup，至少在未来二十年甚至更长的时间里，可以就凭借这一张专辑过得滋滋润润、风生水起。
毕竟，直到韩易重生之前，《21》依然是二十一世纪，人类社会销量最高的专辑，没有之一。
这样的神迹，别说现在的瀚音乐了，就算再过三四年，韩易也不觉得自己能凭借所谓的超前信息，完成同样的壮举。
而面对成就如此卓着，直接把三大音乐集团的脸按在地上摩擦的beggarsgroup，环球、索尼与华纳是怎样的反应呢？他们不仅没有展现出你死我活的敌意，反而还跟这家独立唱片公司开展了极为深度且长期的合作。
1992年，4ad便与华纳达成了北美地区的渠道发行协议，合作关系一直延续至今。阿黛尔的《19》和《21》也都是由索尼的哥伦比亚唱片负责北美地区的销售业务，互利共赢，成绩斐然，共事相当愉快。
也许有人会说，让三大来做渠道发行商，就是变相地成为了它们的附庸。如果beggarsgroup是把全球的渠道发行权都交给了索尼或者华纳，那这个理论还能站得住脚，但这家公司签署的只不过是北美本地的渠道发行协议而已，疯狂吸金的英国、日本以及欧洲其他市场，仍然牢牢掌握在自己手中。更重要的是，15的渠道发行商分成，也很难对beggarsgroup在项目上的主导地位产生任何影响。
“从来没有说过不是这样……老实说，我也很钦佩他们为自己的艺人所做的一切，他们一直是我们努力追赶的独立厂牌。”说到这里，韩易稍稍扬起手臂，将视线投向了开启这一话题的赵宥真，“现在你知道为什么我一开始会对这个阴谋论持怀疑态度了吧？”
“我从一开始就理解