“一张五十年代的电影海报。”
journe的chronomètre optimum腕表，如同一幅定格于时光中的复古画作，将观赏者瞬间拉回五六十年代好莱坞的黄金岁月。
其字体与图形所凝练出的设计语言，宛如经典电影海报的微缩复刻。乳白色表盘上，优雅的衬线体罗马数字以柔和弧度舒展，边缘略带晕染的肌理，令人不禁联想到《卡萨布兰卡》或《蒂凡尼的早餐》海报里手绘标题的温润笔触。
“这就是这块手表最棒的地方，不是吗？那记录时间，却又不被时间影响的永恒性。”
指腹在韩易的手腕与表带之间流连，麦迪逊这样轻声说道。
“尽管这款手表是2012年才首次生产的，但这个概念的诞生，可以追溯到儒纳职业生涯的最初期。”
跨越时间与空间，麦迪逊将奥利弗对chronomètre optimum的介绍，原原本本地呈现给了韩易。
“1980年代，年轻的儒纳首次设想了这样一款腕表——三指针、两个主发条和一个恒定动力装置，融合天文台级精密时计技术，与儒纳标志性的机械美学。但当时，弗朗索瓦-保罗·儒纳还在为欧陆的收藏家们制作怀表，直到1991年的巴塞尔钟表珠宝展，他才有机会发布自己的第一个腕表作品。”
“在那之后，儒纳更是再等了足足八年，等到他终于能够以自己的名字在日内瓦创立自己的品牌之后，他才能真正将这个概念重新捡拾起来，继续打磨、修饰和完善。”
“所以他……在1999年品牌启动时就推出了这个系列？”韩易问道，“chronomètre……抱歉，我放弃了，我只会像美国人一样发音——chronometer——optimum。”
“对我来说已经够好了，至少你尝试过。”麦迪逊笑了笑，“回答你的问题：不，这一系列并没有随着品牌一同发布，而是在经过了大约十三年的改进后，才于2012年推出并生产的。”
“我感觉……”韩易眉头微蹙，歪起脑袋，“欧洲的时间流速好像跟世界上其他地方不太一样。十三年？十三个月对我来说都有点太长了。”
“这件事情上面