其后在隋代展子虔、唐代李思训、李昭道父子的共同推进下，青绿山水画在唐代发展成熟，然而随着唐国势衰弱，淡雅水墨开始盛行，青绿之姿则逐渐淡出了人们的视野。
至宋代，尤其是徽宗一朝新设画学，作画时则注重写实景、追古意、出新境，艳丽富贵的青绿色彩便这样被徽宗重新提起。
然而毕竟青绿山水势微日久，许多技法已经失传，对此王希孟也略感踌躇：
“我也曾观圣上所藏隋展子虔的《游春图》，对青绿技法也习得一二，只是仍有许多疑惑不得解，不知如何效仿入手，若以此法作画，恐远不及展、李等古人之成就。”
徽宗笑道：
“学法于古人，但不必拘泥于古人，谁说古人如何做，我辈便要如何做？譬如习字，朕初习黄庭坚，后学褚遂良，融合贯通之下始创‘瘦金体’，既是出新，又怎会有古人相传，朕能如此，你又有何不可？”
王希孟茅塞顿开，再三拜谢。
看着眼前跃跃欲试的王希孟，徽宗仿佛看到了年轻的自已，更是对他寄予了无限的期许：
“操千曲而后晓声，观千剑而后识器，若想有一番作为，眼界和见识是少不了的，既是你执意要外出游历，我会知会各地，凡你到处如朕亲至！”
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大观四年六月，十五岁的王希孟离开东京汴梁，开始南下游历之路。
此时距他入京考取画学已过去整整四年。
此时画学作为一个独立的机构已不复存在，大观四年三月，画学并入翰林画图局。
画学的学官也被分配到各处任职，这些人不仅在书画方面成绩斐然，在其他方面也做出了不凡的贡献。
如对王希孟有知遇之恩的学正陈尧臣，曾于宣和年间出使辽国，一路之上将沿途经过的道路、河流、山脉等绘制成图，并带回了辽王天祚帝的画像，为后期征辽提供了重要情报。
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“小王大人，我们怎么走？”待卫丁弘边驾车，边回头向车厢里的王希孟问道。
“丁先生，一路向南，”王希孟皱了皱眉，“我在朝中并无官职，不