只是“关系不错”让他再次陷入了极大的震惊中，然后迫不及待地问：“why？ why？ tell me why？”
杨灵越笑道：“我比较英俊。”
“呃”
吕克·贝松不再问了，他反应过来，杨灵越的诱惑力，怕是大多数女人哪怕在知情的情况下，也不会拒绝当他的情人。
学不来，学不来。
转念间也想明白，难怪哥伦比亚那边更改主意请他来亲自担任主持人。
想来是杨灵越和斯嘉丽的绯闻让他的女朋友们集体不开心了，施压了，都亲自来了。
接下来的时间里，众人各回各的房间休息半小时。
之后便是今天的第二顿早餐。
上午杨灵越仍有相关的工作安排，就在酒店接受《电影手册》的采访。
《电影手册》于1951年创立，就是被称为“电影新浪潮之父”安德烈·巴赞创立的，是法国非常重要的一本电影杂志，是二战后法国电影理论的重要阵地，在世界电影史上也有着很重要地位。
这本刊物聚集了一批思想前卫的法国电影青年，其中包括特吕弗、戈达尔这些代表人物，他们从影评界转入创作界，掀起了法国电影新浪潮运动，进而影响了全球电影。
其中最著名的就是《摄影影像的本体论》这一文，开创现实主义电影理论体系。
其余诸如《电影起源心理学》、《电影语言进化观》、《电影是现实的渐近线》、《场面调度的理论》，扩散一下就是当时电影学院的教学大纲。
事实也是如此，这造就了中国首批系统接受电影高等教育的群体，也推动电影专业化，即倡导纪实美学的第四代导演们。
谢飞的《本命年》，张铮的《小花》，吴贻弓的《城南旧事》，杨延晋的《苦恼人的笑》，滕文骥的《生活的颤音》，黄蜀芹的《人鬼情》
等等以上这些代表人物和作品追求质朴的是自然的表现形式，打破戏剧化结构。
而这让中国电影达到了第一个巅峰，除此之外别无分号的那种。
有时候说五代导演在国际是哐哐拿奖，也不全然