“《火星救援》的最后，是俄国、美国、中国的航天局联合出手拯救主角，和你的创作期间遇到这些事有关系吗？”
“这是当然，我很希望全人类团结起来，走出地球，走出太阳系。”
“”
接着聊到了俄罗斯电影。
杨灵越自然给予很高的评价。
这还真不是瞎吹，俄罗斯电影质量不算差，论在世界主流电影节的地位，并不比华语电影差。
这里说个数据，截止到2024年，奥斯卡最佳外语片，前苏，9提3中，俄罗斯，7提1中。日本16提5中，韩国1提1中，中国8提1中（内地2提0中，香港3提0中，台湾3提1中）。
至于欧洲三大，就更多了。
这还是在和中国一样被欧美孤立和制裁的情况下。
从1990年到2010年，真正走向世界，对电影艺术发展有影响的非英语电影，第一梯队应该是意大利、法国、德国、西班牙、日本。
如果把时间拉长到电影史100多年，那苏俄电影就是顶尖的，影响力丝毫不弱于好莱坞。
只不过地广人稀，经济下行，票房逐渐衰减罢了。
因此但凡出口到中国的俄罗斯电影，哪怕在中国票房排行不高，也比俄罗斯国内高。
蒂娜接着问：“既然如此，那如今俄国电影在中国的电影市场的影响力和票房相对并不高呢？”
“相同的，一些在日韩颇受好评的华语电影在俄罗斯口碑和市场反响也不好。这是文化差异，不过我相信随着两国官方和民间的交流逐渐变多，彼此逐渐了解，这种情况会变好。”
“中国和美国也存在着文化差异，你却与好莱坞的三大制片公司都展开了合作，或是投资，或是合拍。”
“合作的都是具有普世价值观的剧本。”
“普世价值观？”
“对啊”
杨灵越又解释了一番何为“普世价值观”，也说了好莱坞之所以能大行其道的根本原因，没有藏私。
蒂娜唏嘘道：“我相信你的这番言论会给予俄罗斯的制片公司很大的启发。”
杨灵越摇摇头：“我清楚你的意思，但这很难