这瓷器是一个瓶子，长30多厘米。
颈直而修长，器腹饱满且秀逸。
颈部模印蕉叶纹辅以如意纹，腹部以镂空工艺手法装饰‘缠枝牡丹’环绕瓶体。
牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。
数朵牡丹仰俯向背亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。
镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。
刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中‘过桥玲珑’相媲美。
通过镂空区域，可以清楚的看到此瓶内部还有一个瓶胆。
底部整施青釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行篆书款识。
通过底款的整体书写手法，可以判断是乾隆早期官窑风格，故应属于督陶官唐英所先锋创烧之品种。
一番查看过后，曹子建忍不住咽了口口水。
这是乾隆时期的套瓶。
所谓套瓶，就是在镂空的瓶内套装一个内瓶。
作用就是为了陈设，显示出当时高超的制瓷技巧。
套瓶的烧造难度极高，特别容易破损。
其工艺之复杂，被认为是最难烧制的瓷器之一。
所以在乾隆时期，烧造的数量就特别稀少。
它虽然不是乾隆时期独创的，但却是被唐英给发扬光大的。
这件镂空套瓶，从釉水莹润，胎质细腻，多层印花清晰，镂空刀法娴熟，画面飘逸俊朗可以看出，是乾隆时期，工艺水准最高的瓷器了。
要知道，像这种瓶器，绝大部分都珍藏于乾清宫，除少数陈设圆明园外，根本不作赏赐之用。
在现实世界，仅两岸故宫尚有这种套瓶遗存。
至于流传于坊间的藏品，也大多为当年圆明园遭入侵者掠夺后遗散出来的。
这也是曹子建为什么敢肯定，这绝对不是张英收藏的原因之一。
因为对方根本没接触这种套瓶的机会。
至于这件套瓶的具体价格是多少，即便曹子建也不清楚。
不过通过现实世界对各种乾隆时期套瓶的上拍情况，大致可以推断出，是以亿为单位的。