而西洋水景就不同了，喜欢热闹，大量碰水。
刚开始，郎世宁设计的是人体喷泉。
只是在当时的华国，女人暴露肌肤都不符合道德规范，更别提在皇帝的离宫里，建造果体女人的雕塑了。
所以，这个方案，直接被章总给否决了。
于是，郎世宁改变思路，改成了具有华国传统理念的兽面人身像。
十二生肖的形象自古就有，与华国文化非常贴切而且具象。
他就按此设计并铸造了十二生肖。
这十二个生肖铜像带有明显的西方风格。
主要体现在造型上都比较逼真。
清宫档案中记载，所有喷泉同时打开的时候，水法之声，数里外都能听到。
到了1860年，英法联军进入圆明园时，这大水法其实已经坏了很久了。
所以，当时，没什么人盯着这东西。
英法联军也不是傻子，它们喜欢抢一些艺术性比较高，便于携带的东西。
十二生肖兽首跟传统的华国艺术品还是有一定的距离。
大水法再好，也只是放在院里的一个布景。
退一万步来说，跟水龙头的用处相差不大，只是比较豪华一点的水龙头。
加上兽首用铜铸造，在重量上比之书画类要重上许多，不便搬运。
对于呕州人而言，虽然兽首没见过，但是铜做的一些雕塑在欧州还是比较普遍的。
说起来，这东西也就做的比较细致，符合西方人的审美。
于是，尽管这东西沉重，最后还是被英法联军给一股脑的运走了。
当年圆明园可以说遍地奇珍异宝。
如现在在大英博物馆里的东晋时期大画家顾恺之的女史箴图卷（唐代摹本）和黄金剑柄等等。
如在漂亮国大都会博物馆的唐代韩干的《照夜白图》等。
还有永乐大典，商代的双羊尊
这些是真正的具有华国历史文化的文物。
所以，当时英法联军虽然将兽首给搬走，但都没太当回事。
直到1985年。
漂亮国的一个古董商在一处私人庄园内发现了牛，虎，马三个兽首。
其中牛首被放在浴室里