正是如此，她对于一个来自寒国的参赛选手能获得铜奖这件事感到古怪。若是其它的，倒还能理解想象，涉及到传统文化这块，她是想不出来的。经过她的调查，事实果然如此，朴雅妍的作品属于文化盗用，讲述的根本不是她的国家故事，而是华国的。
走在设计的这条路上，总是有很多事情让郁如感到黯然神伤。她窥探到了这个世界的一点真相，她为那一切感到痛心，本来她可以简单地活着，快乐地活着，可是她知道的太多了，也太有良心了，所以会感到痛苦。
文物、史料等一切文化生态系统中的储存物都对国家存续和文明衍生有着提纲挈领式的点化作用，然而大部分人却视它们如草芥，满不在乎。这种轻视并非个例，而是相当一部分人，许多人都抱着“谁发扬就是谁的”这样无所谓的态度。人们只愿意用自己能看到的视角去看待一件事物的发生发展，用自己狭隘的思想去认识这个世界，而不愿意更多地去了解。
文化这种事情，往更深层次的方面看去，其实与国家的存亡息息相关，暗自生根联系着每个人的生活。科学和文化艺术的交流没有国界，但它们本身是有界的，毕竟国与国之间，没有永远的朋友，只有永远的利益。
权利金钱作为前端展现，思想观念作为后端运行，两者垂直整合便能成就资本垄断的系统。资本彻底占领一切，便是末日的来临之时，一个国家乃至世界的文明都会被颠覆。完成这样的系统编写并不困难，将连接文明的中枢，也就是文化生态系统摧毁即可。窃取文物会破坏文化，破坏文化会遗失传承，遗失传承会抹去历史，当历史不存在，这个国家也就失去了文明，文明消失后，国家开始崩塌，连同被擦除的历史一起消失在尘烟中，甚至连一丝痕迹都不留下。
所以，保护文物和传承经典技艺才如此重要， 因为要保护的不是一堆埋葬了几千年的死物，而是国家的未来。