过去十几年里，小六部口的西院留下了大家太多的美好回忆。
现在虽说冷清了些，但只要有人愿意张罗，大家还是很高兴来捧场的。
茶话会没有什么固定话题，大家谈笑风生，聊着各自的近况和创作，偶尔插几句文坛八卦，气氛轻松融洽。
“老谢那剧本写的怎么样了？”林朝阳问刘恒。
“正写着呢，还有几场戏就差不多写完了。不过谢导对剧本要求比较高，后面还得调整调整。”
“有功夫吗？我听说你现在可是个大忙人啊！”林朝阳打趣道。
刘恒最近意气风发，前脚跟谢靳合作，为谢靳的新电影写剧本，后脚他夏天闭关写的《贫嘴张大民的幸福生活》在《燕京文学》第10期发表，广受好评。
不仅如此，不到3个月的功夫里，小说的电影、电视改编全都有了着落，刘恒说起这事来喜不自胜。
“嗐，也没什么忙的。《张大民》的剧本有别的编剧，我就是把把关。主要精力肯定是放在谢导这部电影上，这么大的投资，要是弄砸了，以后谁敢请我当编剧？”
“没事，电影要是砸了，怪也是怪导演。”
两人说笑着，陈健功插了一嘴，谈到了作品改编影视的问题。
新中国以来，文学和作家的地位被抬到了很高的政治地位，作家们的待遇和稿酬一度也很丰厚。
但在进入九十年代以后，这种气氛在市场经济的巨大冲击下陡然发生了转变。
给影视剧写剧本，成了一些作家捞外快的捷径，但这种机会基本只属于金字塔尖上的一小部分作家。
林朝阳又是其中的佼佼者，谈到这个问题，他是在场最有发言权的。
“影视改编对于作家和作品当然是有好处的，但这种事还是要以平常心来看待。
全国范围内，每年发表的作品成千上万部，真正能够被改编的又有几部？
其实在国内，作家这个行当的日子已经是非常滋润的了，至少文协还养了一大帮子人。
你们去国外走走看看，哪个国家有文协这样的组织？
别说是青年作家了，就是成名已久的作家，过得清贫的也大有人在……”