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本,林朝阳(日本)文学研究会的会员队伍也从原来的24人扩展到了现在的46人。
    在队伍壮大的同时,研究会的影响力也在变得越来越大。
    在北村美裕寄给林朝阳的新一期会刊当中,有一篇近藤直子和早稻田大学文学部池田浩平共同创作的文章。
    标题为《八十年代中后期许灵均创作风格之流变》。
    文章中的观点认为,旅居香江是林朝阳创作生涯上的一个重要转折点。
    在此之前,林朝阳的创作风格多变,求新求变,既有睁眼看世界的开阔视野,也有发掘民族历史文化的雄心。
    旅居香江后,他的创作风格逐渐剔除了对技巧的追求。
    转而将目光对准了社会发展,以显微镜般的聚焦和手术刀般的精准切入,深入的完成了对香江社会的观察与批判。
    香江这个狭小的、处于高速发展之中的经济体,麻雀虽小,五脏俱全,聚合了现代社会发展的各类问题,为林朝阳的创作提供了天然的土壤。
    《楚门的世界》是林朝阳初到香江,对这个社会上各种光怪陆离之事的应激反应;
    《寄生虫》是林朝阳在深入观察之后对这个社会和人民的悲悯之心;
    而《大时代》则是在完全摸透这个社会的运行规律,见惯了其中的悲欢离合后的一种无奈的怅然。
    在文章的最后,近藤直子和池田浩平为这三部作品送上了一个响亮的名号
    ——“香江三部曲”。
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