“那我回头就拒绝李桉了。”张彤彤对于杨简的判断不会质疑，这么多年了，杨简的判断几乎就没错过。
重要的是天眼影业本身就不缺好莱坞的项目。
“彤彤姐，《火星救援》我准备拍摄成我们华夏的。你通知一下，回头我们开个会。”
“明白了，具体什么时间？”
“就后天下午吧。到时候把郭番和特科的人也一并叫上。”
天眼影业大楼。
杨简正在录制《海边的曼切斯特》的配乐。
这部电影的剧情其实相对弱化了，所以需要加入了大量配乐来辅助叙事，因此配乐对于这部电影尤为重要。
需要所有的配乐都能掐中人物内心矛盾还能把场景气氛烘托得淋漓尽致，激发观众的共鸣，否则是没办法“致郁”观众的。
前世的《海边》配乐是由加拿大作曲家莱斯利·巴伯完成，她为这部电影创作或者选取的配乐有三个类型。
第一种类型就是她创作的一首原创作曲《manchester minimalist piano and strings》（用钢琴与弦乐演奏的曼彻斯特抽象图景）这样的。
从曲名就可以看出，她非常的大胆，仅用两分多钟的音乐去概括整部电影。
杨简也是直接抄作业。
曲子前半段将钢琴与大提琴结合。钢琴连续紧促的三连音交织着大提琴抑郁沉缓的音色，结合人物，不难意会到这是李回到海边的曼彻斯特小镇之前的内心矛盾。
李一边想要让自己奋力抽离失爱的苦痛，一边仍然在颓靡里停滞不前，两个情绪使劲拉扯，让人痛苦不堪。
曲子后半段则为李回到小镇后的情绪写照，小提琴变为主乐器，钢琴的三连音仍在背后打转。这里小提琴运用了强烈的顿弓，一下接着一下、一个音符接着一个音符地进行冲击。
李回去之后，直面着所有回忆、前妻、他人冷言冷语的袭来，无法逃避、只能自渡。
直到曲子最后，小提琴的音色也未能