因为这次的场面比较大，赵导在为演员们讲解这段戏之前，希望先听听演员们对自己角色的理解和想法。
特别是作为剧情最核心的刘宇盛，在之前的拍摄中他表现得极为亮眼，使得导演对他的想法也格外重视。
刘宇盛倒是并没有因此就过于骄傲，等导演和其他演员聊得差不多了，他才兴致勃勃地说起了自己的想法。
“导演nim，我觉得狼人变身的细节可以通过一些肢体动作来诠释。”刘宇盛的语气充满了自信，显然也是做过了充分的准备。
说完，他微微弯曲膝盖，身体开始缓慢地扭曲，仿佛在展示狼人即将变身的痛苦，变身的部分肯定会使用特效来制作，但同样需要演员的表演作为基础。
赵圣熙微微点头，眼神也对他的表演很感兴趣。
见导演脸上露出专注的神情，刘宇盛继续诉说着自己的想法：“在变身的瞬间，可以通过改变呼吸频率、肌肉抽搐和肢体的扭曲来表现狼人的狂野和力量。”
他的手臂也同时像狼爪一样伸展，身体向前倾斜，仿佛要扑向猎物。
“不错，但是变身后狼人的行动特点呢？”赵导演的眼睛发亮，继续追问。
“这里就更是舞蹈基础发挥作用的地方了，我可以增加肢体的动作框架，展现出变身后狼人的凶猛。”
“这些技巧我在之前的表演中也使用过一些，与剧中女主一家相处时，我几乎都采用小框架的动作和行为，让自己变得无害，这样就会和后面情绪激动以及变身时会有鲜明的对比。”
刘宇盛虽然没去专业院校学过表演，但看过的教材却并不少，早就发现了框架变化在表演中的应用。
像一些英雄人物与将军之类的角色，优秀演员一般会使用大开大合的表演方式，书生、文人之类的角色动作幅度则比较小。
当然，演员也有自己的生活习惯，像胡军、徐锦江这种本身就很强壮且动作框架又比较大的演员，演起英雄人物就比较轻松。
而身体与个性不是那么符合的演员饰演这类角色，就需要通过肢体动作与行为习惯的调整来补足。
“如