“and i can go anywhere i want， anywhere i want， just not home we gather here， we line up weeping in a sunlit room”这种宛如葬礼的画面感，以及歌词中弥漫的悲凉与忧伤、对逝者复杂情感的审视，极其贴合“兔死狐悲”的沉重以及被卷入“临终剧场”的那种旁观者悲悯。
不过这歌风格也非常新，像是lternative\/indie folk (另类\/独立民谣)和chamber pop (室内流行乐)的融合，暂时还真不知道该怎么处理。
林恩脑子里最适合这首歌的居然是自己的‘反面教材’——正在被媒体围攻的希妮德·奥康娜。她在今年发行的传奇专辑《i do not want what i haven"t got》，其中的《nothing pares 2 u》风靡全球。她的音乐核心就是强烈的情感爆发力、脆弱感与神性交织的特质，她的演唱充满了不加掩饰的悲伤、愤怒和悲悯。
希妮德的声音力量和破碎感无人能及，毫无疑问能将歌曲中最极端的情感冲击力、人性之恶的揭露、冰冷的审判感、以及深切的悲悯发挥到极致。
但这个疯到当众攻击教皇的女人实在是不想沾边。
另一方面，玛丽亚凯莉的《hello》首周售出735万张——这几乎相当于此时中等规模歌手全年销量，更惊人的是80来自cd介质，这比麦当娜同期专辑的cd占比还高30，刷新新人cd销量纪录。空降billboard单曲排行榜第二。
在这个成绩让大西洋唱片乐得合不拢嘴，她的首张同名专辑《mariah carey》立刻得到全力发行，从周二上市到现在实际只卖了4天，15w的销量已进入当周 billboard 200专辑榜的前20名（具体排第15名）。估算日均销量近4万张，虽然首周销量不算爆炸性（新人常见），仅为老牌diva珍妮·杰克逊《rhythm nation 1814》首周（358万张）的不到一半。但这张专辑凭借玛丽亚·凯莉强大的声