第(2/2)页人》《地球最后的夜晚》，都展现出一种去繁就简的气质。 这种特质在过去的她身上，有着另一种呈现方式。 在如今常被称作“沉浸式表演”的潮流中，她虽非其中佼佼者，却最能彰显她独有的女性特质。 《观音山》里常月琴在车内痛哭的一场戏，张哎嘉因投入太深而身体不适，这与她一贯坚持的“不愿将生活中的深刻体验带入电影”的理念有些矛盾。 《移情与成就：张哎嘉的心路历程》 这段话恰好体现了张哎嘉在经历儿子被事件后，无论是有意识还是无意识间，都产生了强烈的移情效果。 即便是在多数作品中，张哎嘉依然能让人一眼看出她对表演艺术的整体掌控力，展现出一种难以言喻的冷静。第(2/2)页