有趣的是，乾隆皇帝收藏这幅画长达60多年，却始终没有发现这个隐藏的落款。这位自诩为“十全老人”的帝王，在画上留下了众多题跋和印章，却唯独错过了这个关键的细节。而李霖灿的发现，就像一把钥匙，打开了这幅画的身世之谜。
此外，民间还流传着一些关于这幅画的轶事。有人说，这幅画在历史上曾多次被盗，又奇迹般地失而复得。在一次深夜的博物馆盗窃案中，窃贼试图偷走这幅画，却在现场留下了一小片茶叶。最终，警方顺着这条线索，在城郊的一家茶馆里找到了失窃的画作。还有传说称，这幅画中隐藏着某种神秘的力量，能够让人在观赏时感受到北宋山水的灵魂。
二、考古新发现：科技揭示的秘密
（一）材质与技法的解析
《溪山行旅图》为绢本设色，原作颜色多有脱落，但仍可看出部分植物叶片依稀可见红色和绿色消褪的痕迹，可知此画原是以彩色作图的。画面采用全景式构图，以主峰为中轴线布局，远景主峰需仰视，中景山峰、树木、商队是平视，近景巨石溪水可俯视，使观者与画中景物之间形成巨大的空间距离。
范宽在这幅画中运用了复合多变的笔法表现山石、建筑、人与动物。他用“雨点皴”“豆瓣皴”“披麻皴”“卷云皴”“刮铁皴”“短条子皴”等多种皴法来表现不同位置岩石的肌理，其中大量使用“雨点皴”来表现干旱风化严重的山崖上形成的凹凸不平近于垂直而下的雨痕，完美地提炼了秦岭的山体特色。这种技法不但丰富了中国山水画笔法的表现形式，还对以后的积墨法产生了重要的影响。
在水的画法上，范宽也展现出了高超的技巧。瀑布用“挤水法”，利用纸绢底色，将瀑布留出，两边用浓墨皴染出石壁，突显白色线性瀑布；山石上的流水起笔细，收笔粗，旨在传达溪水下落时的速度感；平滩上的水，用笔回环松弛，表现其流动回流的模样。他将水的各种刚柔并济的性格表现得淋漓尽致，使画面充满了生机与活力。
（二）科技检测的新发现
现代科技的发展为研究《溪山行旅图》提供了新的