画中神意，澄澈高远，有山河之无限，亦有岁月之轮回。时空浩渺交织，顿觉此身宛如沧海一粟。
王索明对着这幅妙极的古画，审美的意兴一时饱足，但武学上的东西看了半晌也没看出个所以然来。
剑法是剑法，丹青是丹青，裴浩然为什么说这画里有裴家最后的东西？
仔细检查一番，也没看出来什么文字夹层、隐形墨水、地图暗记之类的东西。
望着画幅之上的丹青流转，冥冥之中，王索明取笔蘸墨，在一旁的宣纸上描了一笔。
不对，这笔触不对。
王索明移过油灯，将眼睛凑得很近，细细看图上一笔一划勾勒涂抹的轻重缓急和轨迹走向。
手中的笔运转不停，在旁边的宣纸上临摹着。
图中若有剑法玄奥，大概率此图为裴家先祖所绘，剑与笔，都是外物，笔锋亦可做剑锋，这运笔之法与用剑之法，定有相通之处。
一时没有别的头绪，倒不妨从临摹画技开始，从笔意中参悟剑意，未尝不是一条路。
不过这一幅图不下万次落笔，层叠晕染，许多笔触根本无从模仿，王索明只能凭着这股雄远寂寥的风格，竭力去揣摩。
先画主枝，勾出主干，皴起枝条，再点染出花叶，一颗桃树于恍惚间赫然成形。
这是颗茂盛的花木，用笔繁多，作者潦草画就，却更有一种生而孤独的空灵之美。
但王索明初临，只能小心地去求形似，但越追求相像，便越失其真。
以笔锋临出来的剑锋，杂乱无章，零散琐屑，根本是无用之物。
画了半夜，桌上已是纸张累累，进境却是寥寥，王索明舍了笔墨，倒头便睡。
意识在明明灭灭之间，眼前又泛起画中种种笔触，勾、皴、擦、点、染，不一而足。
一位宽袍大袖的高士，举着如椽大笔，在山林之间上下挥舞，墨痕留在空中，便形成新的山水、树木。
只见他身形急转冲天而起，大笔凌空，一轮满月跃然而出，天空只余一声大笑。
我怎么来到了画中？
人在画中？当在画中！！
半梦半醒的王索明一个激灵，砰