“为什么就不能留下呢？”帕特里克几乎是带着哭腔恳求道。
面对帕特里克的挽留，李颤抖着承认：“我没办法摆脱过去。”
这一结局颠覆了传统救赎叙事，承认了“无法和解”的合理性。
电影的最后，尽管李没办法从阴影里走出来，但其实他也是有一定改变的。
从回忆里的连沙发都不愿意买，拒绝哥哥的好意，到后来在波士顿重新找了一个可以让帕特里克小住几天的房子；对一切都不感兴趣的李，在和侄子路上闲聊的时候玩起了棒球。
《海边的曼切斯特》用钓鱼开始，用钓鱼结束。
李没有留在海边的曼切斯特小镇，但叔侄两人一同垂钓的画面，证明他至少迈出了最困难的第一步。
李的生活并没有结束，但是摆脱还是没有摆脱都已经不再重要。
杨简没有美化苦难，而是通过冷色调画面、碎片化闪回和克制的表演，呈现了创伤的持久性与生活的琐碎性。
整部电影在压抑中穿插黑色幽默，比如搬不动担架、冰箱门撞头，暗示即便在绝望中，人仍能通过微小行动，例如修船、守护侄子证明“活着”本身的意义。
冬季的阴冷海景与积雪街道强化了故事的压抑基调。
杨简通过大量空镜，比如渔船、灰暗的天空和低饱和色调，营造出“冷入骨髓”的视觉氛围。
又用缓慢的节奏和日常细节的堆砌，也刻意避免了好莱坞式的救赎套路。
李最终未能与过去和解的结局，杨简拒绝用虚假的希望冲淡悲剧的重量。
《海边的曼彻斯特》最大的看点在于对人性脆弱面的深刻描摹，这一定会是一部“致郁却真实”的现代悲剧。
有些伤口无需愈合，生存已是最大的勇气。
拍摄完叔侄俩钓鱼的镜头，杨简宣布杀青之后，全剧组的工作人员都齐齐松了一口气。
不是因为这部电影在拍摄的技术层面有多难，相反很简单，完全是因为越到最后，杨简带给大家的那种感觉太过压抑了，许多工作人员发誓电影未来上映以后，绝对不去电影院看这部电影，他们能想象到这电影成片被剪辑出